25 mayo, 2009

Patria Argentina Para Todos - ¡Feliz día de la Patria!


- Patria Argentina Para Todos -

Hoy se cumplen 199 años de la Revolución de Mayo de 1810.



La Revolución de Mayo fue un gran paso para la historia Argentina impulsada por la Revolución Francesa (1789 – 1801) con la idea de igualdad, fraternidad y libertad. En 1810 la ciudad de Buenos Aires, capital del Virreinato del Río de la Plata, era aún colonia española gobernada por el Virrey Cisneros. Al saber de la caída de la junta central de Sevilla, los criollos vieron la oportunidad de liberarse de España. En la llamada "Semana de Mayo", desde el 18 hasta el 25 de mayo, se forma la primera Junta de gobierno conformada por representantes de diversos sectores de la sociedad: Saavedra y Azcuénaga (militares), Belgrano, Castelli, Moreno y Paso (abogados), Larrea y Matheu (comerciantes) y Alberti (sacerdote).

Today is the 199th. Aniversary of 1810 May Revolution

The May Revolution took place in May 1810 in the city of Buenos Aires (back then the capital city of the Viceroyalty of the Río de la Plata) and was a great step forward for Argentina's history. This event installed the first local government not designated by the Spanish Crown and although the revolution (a peaceful one) took place only in Buenos Aires, one of the consequences was that the head of the Viceroyalty, Viceroy Cisneros, was ousted from office and the newly formed "Primera Junta" took control of the government. This Junta (Assembly) was formed by representatives from different sectors of society: Saavedra y Azcuénaga (militaries), Belgrano, Castelli, Moreno y Paso (lawyers), Larrea y Matheu (merchants) y Alberti (priest).


23 mayo, 2009

Nueva Máquina Wilkinson Sword, Pall Mall


Wilkinson Sword Ltd. es una compañía inglesa conocida por ser uno de los nombres más distinguidos ligados a la historia de las espadas. Los orígenes de la empresa datan del siglo XVIII cuando Henry Nock comenzó a manufacturar armas en Londres en 1772. Entre sus pedidos recibió una orden por 600 rifles por la marina británica.

Nock se unió a su yerno James Wilkinson y antes de fin de siglo la armada les ordenó 10.000 fusiles de chispa, para la época la orden más grande que había hecho la armada, así fue como adoptaron el slogan "the Supreme Gun Maker of the Age" algo así como los fabricantes de armas supremos de su era.

En 1804 la compañía fue honrada una vez más cuando fue designada fabricante oficial de armas del Rey Jorge III. En ese año Nock muere, y es Wilkinson el que continúa con la empresa. El hijo de James, Henry Wilkinson heredó la compañia en 1824 y la mudó estrategicamente a Pall Mall, vecino a su más grande cliente, el “Board of Ordance”, organismo del gobierno británico responsable de proveer armas al ejercito y la marina.

Tom Beasly famoso artesano de Espadas.

Además Henry empezó a fabricar espadas, producto que fue perfeccionando y testeando en una máquina especial frente a condiciones aún más duras que las del campo de batalla. Luego estas espadas eran grabadas, certificadas y numeradas. Este compromiso de calidad fue reconocido y se convirtieron en los fabricantes oficiales de espadas y armas de la Reina Victoria. (además de otros ilustres clientes como el Príncipe de Gales y el Rey de Nápoles)

En 1857 el gobierno británico monopolizó la producción de armas de fuego y allí fue cuando la compañía se especializó completamente en la fabricacion de espadas. Wilkinson ya se habia retirado y la empresa quedó en manos de su yerno John Latham. En 1889, Latham introdujo un nuevo socio, la familia Randolph y cambió el nombre de la compañía a Wilkinson Sword.

Poco despues comenzó la diversificación de la marca y allí fue cuando comenzaron a producir hojas de afeitar, introduciendo la navaja “Figaro” en 1893. Pasaron 10 años hasta que patentaron su máquina de seguridad que lanzaron en 1903 ganando una medalla de oro a la excelencia. De esta forma la marca se aseguró la presencia en los dos mercados, el de navajas y también máquinas de seguridad que fueron perfeccionando en los años posteriores.

En los primeros años del siglo XX la demanda de espadas decaía ya que las bayonetas entraron casi en desuso en la segunda Guerra mundial, este hecho se vió agravado por la escasez de acero de carbono, que también complicó la produccion de hojas de afeitar.

En la imagen superior vemos al equipo de Wilkinson Sword & co. con
la "Espada de Estalingrado" (Jack Wilkinson Latham es el que sostiene la espada)
entregada por Winston Churchill a Joseph Stalin en 1943 en la imagen inferior.

En 1950, Wilkinson comenzó a desarrollar una nueva generación de hojas de afeitar de una aleación de acero, el acero inoxidable, formando una Joint Venture con la empresa alemana Osberghaus KG, en Solingen. En 1956 habían fabricado y lanzado la primer hoja de acero inoxidable del mundo. Gracias a esto, la marca comenzó a llamar la atención fuera del Reino Unido.

En 1961 revolucionan el mercado con una hoja bañada en Teflón que garantizaba más seguridad y también suavidad. Esto puso a la marca entre las más importantes del Mercado, y para mediados de 1960 las hojas se vendían en mas de 50 países. Para 1965 los productos de afeitado representaban el 75 % de las ganancias de la compañía. Sin embargo y a pesar de ser pioneros en introducir varias innovaciones, no podían compararse con el gigante Americano que en la época incluía a Gillette, Personna y Schick, y que tenía un presupuesto, tan sólo en publicidad, mayor que las totales ganancias de Wilkinson.

A partir de 1973 y con una difícil penetración en Estados Unidos, la compañía fue comprada y vendida varias veces (incluso llegó a estar en manos de Gillette), hasta que en 1970 fue adquirida por Warner- Lambert, dueños de Schick. La marca comercializaba sus productos en Estados Unidos con la marca Schick y en el mercado europeo bajo Wilkinson Sword. En la actualidad la marca es parte del Holding Energizer y conserva su tradicional herencia como uno de los más importantes fabricantes de espadas del mundo. En la celebración por el Jubileo de la Reina Madre del 2003, Wilkinson realizó la espada ceremonial.

Si les interesa el tema, pueden visitar la página de Robert Wilkinson Latham, quien publicó un libro con la historia de la compañía desde 1855 hasta el 2003.

Fuentes: wilkinsonrazors.blogspot.com // www.gotavapen.se // www.fundinguniverse.com

14 mayo, 2009

Las publicidades que motivaron a nuestros abuelos

Seguimos compartiendo algunas publicidades enviadas por el coleccionista Alejandro Aníbal Gettig quien extrajo estos simpáticos avisos de Gillette de su colección de revistas "El Gráfico".



12 mayo, 2009

Los "Cap" (continuación)

En el pasado mes de Marzo realizamos una nota acerca de las hojas "La Marina", "Cap Finisterre" y "Cap Arcona", gracias a nuestro amigo Enrique Orchanski que nos facilitó las siguientes imágenes, podemos completar la reseña:

La hoja Cap Polonio a la que hicimos referencia en nuestra nota anterior:

Cap Polonio

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Las hojas Cap Norte:


El Cap Norte de 13.615 toneladas fue botado el 8 de mayo de 1922 y realizó su viaje inaugural al Río de la Plata el 14 de septiembre de 1922.

Cap Norte

Durante varias décadas había una gran rivalidad entre el Norddeutscher Lloyd y la Hamburg America Line. En 1930 fue anunciado que se había llegado a una alianza, conocida como la Hapag-Lloyd Union. Operaban todos los servicios en conjunto, y todos los gastos, ganancias y pérdidas fueron mancomunados, pero ninguna de las compañías debería perder su identidad.

En 1931 Hamburg-Süd firmó un acuerdo de 10 años con Hapag-Lloyd para que las tres empresas debieran mancomunar el tráfico a América del Sur. Es por ello que el Cap Norte de Hamburg-Süd fue rebautizado Sierra Salvada.

Sin embargo, la Hapag-Lloyd Union decidió años después que los servicios a la costa este de América del Sur serían retirados de la Unión. Fue anunciado en noviembre de 1934 que Hamburg-Süd tendría el monopolio de los servicios alemanes a Brasil y el Río de la Plata. Así fue que el Cap Norte volvió a tener su nombre original.

Afiche de los barcos que viajaban a Sudamérica

En 1939 con el comienzo de la segunda Guerra mundial, el Cap Norte fue capturado por el crucero de combate británico “HMS Belfast” que patrullaba las aguas como parte del bloqueo a Alemania. El Cap norte regresaba a Alemania intentando pasar por una embarcación neutral cuando fue interceptado. Así fue que volvió a renombrarse, esta vez como Empire Tropper y sirvió como un barco de tropas en la guerra. En 1955 fue desguasado.

Empire Tropper

Por último también existe una hoja llamada "Cap Filano", pero no hemos encontrado ningún dato acerca de esta embarcación, si alguien posee alguna información y quiere compartirla, será muy bienvenida.

Fuentes: www.iwm.org.uk (Imperial War Museum) // www.histarmar.com.ar //

01 mayo, 2009

Hoja de Afeitar Torito; conexiones de Firpo a Firpo.


Luis Angel Firpo nació el 11 de Octubre de 1894, en Junín, provincia de Buenos Aires, Argentina. Fue llamado "El toro salvaje de las Pampas", El Torito” después que un periodista estadounidense lo viera pelear, sangrando profusamente, pero manteniéndose en pie.

Es considerado el padre del boxeo argentino por la gran devoción que despertó entre sus fanáticos después de su histórico combate con Jack Dempsey en 1923, en disputa del campeonato mundial del peso pesado entrando a la historia como el primer peleador latino en disputar una corona del mundo. En su momento fue considerada una de las grandes peleas de todos los tiempos.

En ese histórico combate, tras caer siete veces en el primer asalto, Firpo arremetió contra el campeón registrando nueve golpes consecutivos, terminando su ataque con un izquierdazo de escándalo que envió a Dempsey fuera del cuadrilátero por aproximadamente 17 segundos.

Firpo y Dempsey

La cuenta del árbitro, interminable, permitió la recuperación del campeón del mundo, quien volvió al ring ayudado por periodistas y aficionados. Esto creó una gran controversia porque el árbitro no dió por concluido el pleito. El árbitro, Johnny Gallagher, fue suspendido por cinco semanas por la Comisión de Nueva York.

La siguiente conversación se dio en uno de los rincones, entre Dempsey y su manager, Jack “Doc” Kearns, ante los más de 80 mil espectadores, que azorados, no daban crédito a lo que pasaba:

" ¿En qué round me puso knock out?
- ¡Imbécil! ¡Todavía estás de pie y vas ganando! ¡Y si no te cuidás un poco, ese tipo te va a arrancar la cabeza! Levantá la guardia o te mata…"
Imagen de la famosa y controversial pelea cuando Dempsey cae fuera del ring. Finalmente Firpo fue derrotado en el segundo round.

Dijo Dempsey luego de la pelea:

"Acepté el riesgo de pelearlo porque me sentía el mejor, lógicamente, pero también tenía la certeza de que podría llegar a darme un susto. No me equivoqué: fui el mejor, pero también fue el mayor susto de mi vida."

En Buenos Aires, el combate fue transmitido por Radio Sud América, aunque en realidad sólo se trató de la lectura de cables informativos. Casi 2500 personas pagaron 50 centavos para seguirla en el Luna Park y también los porteños se reunieron frente a las pizarras del diario Crítica, desde donde siguieron la pelea propalada a través de altavoces (la leyenda luego dirá que fue la primera “transmisión radial deportiva“).

Otros se conformaron con conocer su resultado mirando el faro del Palacio Barolo, ellos fueron los únicos que celebraron, al menos durante un momento, la victoria de “El Toro Salvaje de las Pampas“.
El faro debía anunciar en clave luminosa la definición del combate: luz roja si triunfaba Dempsey; verde, si el vencedor era Firpo.
 Cuando el estadounidense salió de ring, nadie pensó que fuera a regresar y apareció la luz verde; pero cuando la cambiaron a roja, se esfumó la alegría.

Esa fecha dejó instituido en Argentina el Día del Boxeador el 14 de Septiembre.

Luis Angel Firpo realizó su último combate el 11 de junio de 1936 en el Luna Park, dejando un registro de 32-6, con 26 KOs. Murió el 7 de agosto de 1960.

"El Palacio Barolo" está ubicado en la Av. De Mayo al 1300 en Buenos Aires, Argentina. Las obras se iniciaron en 1919 y concluyeron en 1923. El edificio es monumental: la planta tiene 32 m de frente y 42 m de fondo, con salida a calles paralelas, Avenida de Mayo e Hipólito Irigoyen. Además posee dieciocho pisos y dos subsuelos.

Fue el primer edificio argentino construido con hormigón armado y la primera construcción considerada como "edificio de altura" en Buenos Aires, ya que alcanza los 100 m. Para su construcción fue necesario pedir un permiso especial ya que superaba casi cuatro veces la altura máxima permitida a los edificios de la zona. Las escaleras tienen 1410 peldaños revestidos con mármol de Carrara y están decoradas con herrajes, vitraux, lámparas y molduras, mientras que las paredes y columnas fueron cubiertas por granito.

El Palacio esta rematado por un faro giratorio de 300 mil bujías, cuya ubicación fue especialmente pensada para que coincida con la constelación de la Cruz del Sur, que se ve alineada con el eje del Barolo en los primeros días de junio, a las 19.45 horas.

El faro era usado para anunciar noticias en tiempos que no había radio, como el resultado de la famosa pelea entre Dempsey y Firpo en Nueva York en 1923.

Fue construido por el arquitecto milanés Mario Palanti (1885-1979), a pedido de Luis Barolo (1869-1922), progresista y poderoso productor agropecuario, que llego a la Argentina en 1890. Fué el primero que trajo máquinas para hilar el algodón y se dedicó a la importación de tejidos. Instaló las primeras hilanderías de lana peinada del país e inició los primeros cultivos de algodón en el Chaco.

La construcción finalizó en 1923 siendo bendecida el 7 de junio por el nuncio apostólico Monseñor Giovanni Beda Cardinali, aunque Luis Barolo no vio terminada la obra ya que falleció poco antes.

Como muchos europeos instalados en Argentina, Luis Barolo pensaba que Europa sufriría muchas guerras, por ello su intención era conservar las cenizas del famoso Dante Alighieri en este edificio inspirado en su gran obra. Palanti, su creador fue un estudioso de Dante Alighieri y con este edificio quiso rendir tributo al máximo representante del genio latino. El Palacio esta lleno de analogías y referencias a la Divina Comedia:

- La división general del palacio respeta la estructura tríptica de la Divina Comedia: infierno, purgatorio y cielo.

- La altura del edificio es de 100 metros y 100 son los cantos de la obra de Dante.

- El edificio cuenta con nueve bóvedas de acceso, que representan los nueve pasos de iniciación y las nueve jerarquías infernales, cada paso es enumerado y descripto con frases en latín en cada bóveda. Estas frases, tienen distinto origen: Ovidio, Horacio, Virgilio como citas de La Divina Comedia, y también frases del Testamento, y de Palanti.

- El faro representaba los nueve coros angelicales, la presencia Divina, Dios, el soberano.

- Entre las bóvedas transversales sobre las columnas, se ubican cuatro lámparas sostenidas por cuatro cóndores y dos dragones, un macho y una hembra, que representan los principios alquímicos, el mercurio y el azufre, y sus atributos.

- La bóveda central se encuentra sobre un punto de bronce en la que se ubicaba, originalmente, una estatua de un cóndor con el cuerpo del Dante elevándolo al paraíso.

- Los pisos superiores y la cúpula simbolizan los siete niveles del purgatorio.

- La cúpula está inspirada en un templo Hindú dedicado al amor (el templo Rajarani Bhubaneshvar -India, del siglo XII-), y es el emblema de la realización de la unión del Dante con su amada Beatrice.

- La mayoría de los cantos comprende once o veintidós estrofas; los pisos del edificio están divididos en once módulos, y son veintidós módulos de oficinas por bloque; la altura es de veintidós pisos: catorce de basamento, siete de torre, y el faro.

- Estos números representan para la naometría tradicional símbolos sagrados. 22/7 es la expresión aproximativa en números enteros de la relación de la circunferencia con su diámetro (pi: 3,1416); el conjunto de estos números representa el círculo, la figura más perfecta tanto para Dante como para los pitagóricos.

- El número veintidós representa los símbolos de los movimientos elementales de la física aristotélica. Once representa a la Fede Santa y a los templarios. 99+1 es el total de nombres de Dios (cien cantos, cien metros).

- El Infierno, está representado en la planta baja, definido por los dragónes y los cóndores, habitantes del infierno de Dante.

- Desde el piso uno al catorce, se representa el Purgatorio. Gárgolas y molduras que recuerdan a los demónios del purgatorio, decoran las columnas del piso cuarto y quinto.

- El Paraíso se refleja en la torre, desde el piso catorce al 22, que culmina en el faro, representando a Dios.

Las cenizas de Dante hubieran descansado bajo la bóveda central, sobre un punto de bronce en la planta baja, en el Palacio Barolo. El arquitecto Palanti creó para eso una estatua de bronce de 1,50 m. de altura, "Ascensión", que representaba el espiritu del poeta apoyando sus pies en un cóndor que lo llevaba al Paraíso. No pudo ser, las cenizas nunca salieron de Rávena.

Luis Barolo y Mario Palanti se conocieron en el año 1910 durante la Exposición del Centenario de la Revolución de Mayo a la cual había concurrido Palanti junto a Francisco Gianotti para la construccion del Pabellón Italiano.

Ambos, Palanti y Barolo pertenecían a la secta masónica, es por esto que en el edificio hay referencias constantes de símbolos masónicos. Sin embargo no es esta la simbología que más caracteriza y hace del Palacio Barolo una obra inigualable, sino su estrecha relación y referencia a la obra maestra de Dante Aligheri, La Divina Comedia.

Fotografía del Pabellón Italiano - Exposición del Centenario, 1910

Palanti pretendía enmarcar lumínicamente el acceso a la desembocadura del Río de la Plata, como bienvenida a los visitantes extranjeros que llegaban en barco desde el Atlántico. Por eso construyó un edificio gemelo, ubicado en la arteria principal de Montevideo, la Avda. 18 de Julio llamado "El Palacio Salvo." (imagen a la derecha)

De mayor altura, repite las constantes del Palacio Barolo: un cuerpo de base sobre la plaza y una atalaya que se eleva, en este caso en esquina, con una decoración similar de haces superpuestos coronados con una cúpula-faro que trata de dar al edificio una escala geográfica.

Palanti desarrolla una poética monumental con estos dos ejemplos bien precisos: edificios concebidos como “Columnas de Hércules” del Río de la Plata, monumentos de Montevideo y Buenos Aires, que compiten por lograr la mayor altura y que dialogan como “faros” a escala territorial del estuario.

En ambos edificios se erguían cúpulas robustas para soportar faros de 300.000 bujías, que tendrían la posibilidad de dar mensajes a la sociedad mediante luces de colores.

Comenzamos nuestra reseña con la hojita de afeitar Torito en relación a Luis Angel Firpo y este divagar de relaciones nos lleva a finalizar esta historia con otro Firpo (Roberto) quien interpretó por primera vez el tango "La Cumparsita" en el año 1916 en la confitería "La Giralda" que estaba ubicada en el actual emplazamiento de el Palacio Salvo.

Aunque es materia de debate en cuánto al año, en 1916, Roberto Firpo estrenó en el café La Giralda, de Montevideo, La Cumparsita y realizó la grabación más antigua del tema (Odeón 483). Firpo sostuvo siempre que él le incluyó al tema original, que le presentó Matos Rodríguez, una parte de su tangos "La gaucha Manuela" y "Curda Completa" y un tramo de la ópera "Miserere" de Giuseppe Verdi, y que le propuso firmarla conjuntamente, a lo que Matos se opuso.

Cafe La Giralda

El terceto de Roberto Firpo

Firpo relató ese momento histórico :

"En 1916 yo actuaba en el café La Giralda de Montevideo, cuando un día llegó un señor acompañado de unos quince muchachos, todos estudiantes, para decirme que traían una marchita y querían que yo la arreglara porque pensaban que allí había un tango. La querían para la noche, porque la necesitaba un muchacho llamado Matos Rodríguez. En la partitura en dos por cuatro aparecía un poco la primera parte y en la segunda no había nada. Conseguí un piano y recordé dos tangos míos compuestos en 1906 que no habían tenido ningún éxito: "La gaucha Manuela" y "Curda completa". Y le puse un poco de cada uno. A la noche lo toqué con "Bachicha" Deambroggio y "Tito" Roccatagliatta. Fue una apoteosis. A Matos Rodríguez lo pasearon en andas. Pero el tango se olvidó, su gran éxito comenzó cuando le adosaron la letra de Enrique Maroni y Pascual Contursi."

Compartimos con ustedes estos tres antiguos tangos:

La Cumparsita (primera grabación de Roberto Firpo, nov. 1916)

La Gaucha Manuela interpretado por Juan "Pacho" Maglio (1912)

Curda Completa ejecutada por el cuarteto de Eduardo Arolas (1914)

Fuentes: www.pbarolo.com.ar // www.estudiorourke.com.ar // www.todotango.com // www.wikipedia.com // www.arquitectura.com// www.flickr.com.// Tangos de nuestra colección particular.